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最新公告: 南通印社召开第三届社员大会     [2015-03-29]
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南通印社召开第三届社员大会


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南通书法家系列展之32──朱单书法网络展
 



朱单

朱单艺术简历

  朱单,女,毕业于南京师范大学美术学院书法系,省书协会员、市书协理事、市青年书协副主席,现就职于崇川区少年宫。自幼酷爱书法,在南京师范大学求学期间得王继安、马士达、常汉平、周玉峰等各位老师教诲,2009年在南通博物苑举行个人书法展,并出版《朱单书法艺术》一书。主攻隶书,于《张迁碑》、《石门颂》用功尤勤,逐步形成了古拙苍茫,率性洒脱的书法风格。


隶书对联


节临石门颂横幅


行书条幅


隶书卧石听泉横幅
 

朱单书法艺术述评

  朱单是我师妹。最初打量这位常来我们教室虚心请教的温婉美女时,也只是知道她是南通人,殊不知,朱单师妹在进入南京师范大学美术学院书法系学习之前就颇有名气,至今拥有近三十年的学书历程。这一点令我非常惭愧。
  
  具备温婉外表的朱单实际上并不是柔弱之人——我指的是性情。熟悉朱单的人都知道,用“未见其人,先闻其声”来形容她再合适不过了。的确,朱单就是这么的真率、爽朗!
  
  朱单的性情让她的书法颇具丈夫之气,从事书法教育教学以来我一向对能展现豪气书风的女子心存敬佩。一方面,豪放书风背后的豪放性格确有可爱可敬之处;另一方面,也是最重要的,我以为,能做到深刻领悟艺术的深层哲学意义,一定程度上忽视性别的生理差异,既表现正大气象又抒发胸中逸趣对于女性而言尤其难能可贵。朱单真正做到了“负丈夫之气,抱小儿之心”。
  
  在这个意义上,朱单的书法作品就不仅仅是技法层面上的选择。换句话说,朱单作品中的书写技巧凸显得不是那么的张扬,她善于藏巧于拙,以至于让人忘却她的技法,这是理性而具智慧的选择,是深谙中国文化精神的选择。
  
  朱单作品以隶书、行草为主,尤以隶书用功甚勤。其隶书作品用笔迟涩,凝练醇厚,线条莽莽苍苍,尽显霸气;结字方式上则强调趣味性的呈现,一笔一划的组合似在有意无意之间,姿态多变,生中取巧,拙趣横生;章法的处理上朱单也进行了多样化的尝试,或纵有行横有列,或纵有行横无列,无论结字的变化如何丰富朱单总能找到章法上的平衡度,变化却不支离,统一却不僵化;朱单隶书中的墨法是尤其值得称道的,大胆而细腻,这恐怕是得益于先师马士达先生的教诲,马先生隶书高古沉雄,善用枯墨,枯而不柴,枯中带润,朱单无疑承其衣钵,把隶书的墨色趣味发挥得淋漓尽致,节奏鲜明。朱单行草书作品的格调与其隶书作品的格调一脉相承,即便是写帖亦如写碑,在她笔下帖的流利奇巧、飘逸潇洒被尽可能地剔除,剩下的是洗尽铅华后的浑穆苍厚、宽博壮丽。
  
  这是一种美学境界。
  
  《道德经》有云:“大直若屈,大巧若拙,大辩若讷。”的确,“天下皆知美之为美,斯恶已;皆知善之为善,斯不善已。”正是因为老子对客观世界和宇宙规律的洞悉,道家哲学便成为体现中国文化精神的核心哲学,也成为中国艺术美学的最高依据。
  
  朱单的书法美学即是以道家哲学为准则,由古穆朴茂的汉隶开启心智,拨开艺术审美的重重迷雾,不人云亦云,独独选择以“重”、“拙”、“厚”的审美范畴作为终极追求。这足以反映朱单过人的胆识和对艺术哲学的深思熟虑。
  
  我认为她的艺术之路是正确的。
  
  祝福朱单!
                                         甲午十月朱既白(朱建华)于南京师范大学美术学院书法系


隶书四条屏


隶书横幅


节临好大王碑斗方


朱单在临帖


楷书对联

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