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最新公告: 汪瑞章先生书画作品网络展     [2017-04-25]
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汪瑞章先生书画作品网络展


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行者渐远——朱敏书画篆刻网络展
 



朱敏近影

  朱 敏(敏之) 1960年生于江苏如皋。1992年进南京艺术学院美术学院深造。国家一级美术师,武汉理工大学兼职教授。现为中国书法家协会行书专业委员会委员、南京市书法家协会副主席、江苏省金融书法家协会主席。
  其作品30多次入展中国书法家协会主办的各种权威性展览并多次获奖。曾在全国第一届大字书法展和全国“小榄杯”书法篆刻大展赛中获奖;荣获江苏省人民政府授予的《林散之三年展》“学术成就奖”;曾两度被南京市政府授予“第五、六届文学艺术奖”;2004年入展第八届全国书法篆刻家作品展并荣获“全国奖”。2006年荣获中国书法专业最高奖——第二届中国书法“兰亭奖•艺术奖”。因其书法成就入编《中国人物年鉴》。香港《文汇报》、《人民日报》(海外版)、《国际商报》等曾发表专题刊介和评述文章。作品被中国军事博物馆、中国文字博物馆、中国兰亭博物馆、江苏美术馆等多家权威机构和私人藏家收藏。
  出版有《游目骋怀》书法系列——朱敏卷(南京出版社)、《朱敏中国画集》(南京大学出版社)、经典碑帖导学教程——《苏轼寒食帖》(苏州大学出版社)等。


朱 敏 行书清香图影联


朱 敏 草书唐诗句

行者渐远
□徐  立

  酒过三巡,我以惯有的豪迈慨然允诺,给朱敏写写我对其书画创作的读后感,然迄今已一年有余,仍无片言只语。表面上看,是我工作太忙,挤不出像样的时间,实则是,我们虽然朋友多年,且早已兄弟相称,见面的频率不低,交流的层次不浅,但真要以我之浅薄来读他,委实有些艰难。这样说,并非刻意贬低自己抬高朋友。毕竟我只是一光说不练的书法爱好者,充其量算一对中国书画有些想法的业余鉴赏者,而他却早在2004年就脱颖而出,很早成为江苏这个书法大省至今寥寥无几,荣膺第二届中国书法兰亭奖的佼佼者,并在去年当选为中国书法家协会行书专业委员会委员,我俩的差距不言而喻。
  
  大丈夫一言既出,索性硬着头皮,谈些门外之见,但愿能给如他者一些普通受众的信息反馈,也给如我者一些勇于对话的信心,果如此,也算一平地起风的快事。
  
  朱敏这人太认真。说话做事,不急不忙,总要想透了再说,表达极准确才行。跟他交流,你总能看到他在内心不停地打着腹稿,反复推敲、仔细研磨、遣词造句的样子,不了解的人说他太过谨慎,而我知道,这是他追求完美的内在精神的外化。朱敏入行已经多年,兰亭奖、学术成就奖等各种大奖都有了,全国展、林散之三年展等各类大展也都参展并获奖了,可以说成就卓著。但尽管如此,你很少见他肆意泼墨。提笔凝神,朱敏的创作状态永远是沉着冷静的,非得深思熟虑,胸有成竹,方可娓娓道来,所以每一笔都透着坚定,粗细、枯实、浓淡恰到好处。因为认真,朱敏把大量的时间花在了读书和研究中国书法史论、历代经典上,追求厚积薄发。因为认真,朱敏的作品数量很少,大凡自己不满意的作品绝不出手,所以坊间能看到的很少,有机会收藏的更少。
  
  朱敏的书法遒劲大方。无论从哪个学术门类来看,这个世界质量是守恒的,也是辩证的。一个艺术家外表越严谨,内心往往越狂放,创作越精细,性情往往更豪迈。所以,只要我们像朱敏凝神创作那样凝神去读,我们一定会发现他的作品虽着墨不多,但酣畅淋漓,虽铺排简约,但张弛有度,虽法度严谨,但遒劲大方。乍看像其人,宁静恬淡,细看似其心,波涛汹涌。平静的作品里面,展现的是一个文化底蕴深厚,对艺术有着独到见解,充满激情的艺术家内心世界对自然、文化、历史和人情世故的深情眷恋和深刻独白,再有就是对艺术创作之境界、品格和品味的执着追求。是故,我虽浅薄,毕竟常在圈内游走,耳濡目染颇多,对朱敏的创作尚且还要仰视,那些初学者、附庸风雅者,何以明白?难怪,有些世俗的场合,朱敏会被冷落。行者渐远,孤独难免。
  
  朱敏还在路上。艺术追求永无止境,世人皆知。遗憾的是,在这个喧哗的时代,稍有成就者,大多凭一己之长去追名逐利了。而朱敏却又开始了新的探索,那就是山水画的研究和创作。2011年初,好友魏长健先生为朱敏写过一篇短文,题目叫《并非改行》,大意是说朱敏作为一个书法家,从事山水画创作,不是为了改行,也不是为凑热闹,而是为了研究书画同源、相互贯通的笔墨意境和表达技巧。这是一份苦差事,对一个年届知天命的成熟书法家来说,大有吃力不讨好之嫌。但朱敏乐在其中,有人为他捏把汗,我却为他叫好。说起来,我在认识朱敏之前,就在朋友的画廊收藏了他的山水小品,从时间上推测,那应是他最初的尝试之作,我却从中品读到一个艺术家的高远、豪情和大气。
  
  我一向认为,艺术创作到了一定境界以后,不同风格和种类是可以也应该、是完全能够并存的。但不论以何种面貌和方式呈现,艺术家的人格、才情和境界还是可以捕捉并分出高低的。朱敏的创作表现出了一个优秀艺术家良好的品格和境界。


朱敏 小楷宋词扇面


小楷扇面局部


朱 敏 草书竹影条幅


朱 敏 行书郑板桥诗横幅


行书郑板桥诗手卷局部


朱 敏 行书裴迪诗中堂


朱 敏 中国画无上清凉图

并非改行
□菖 见

  朱敏的学术奖项均来自书法机构,而他出的这本专辑却是中国画。他不可能轻易逃离书法圈,那里已有他成熟的大豆高粱。
  
  那么,会不会有人质疑,一个已俱风格的书家突然冲向绘画,莫非水墨画的庙堂里香火更旺?!
  
  猜测是徒劳的。朱敏的内心或许早有绘画的基因,某年某月某天的某个心雷,悄然惊醒了潜伏已久的绘画种子,于是,那些书法的墨线便铺张开来,游戏般地捕捉心中的山水。这算不算移情别恋,算不算砸碗改行?
  
  如果用书画同源诠释朱敏,并非改行。从材料学上讲,依然是笔、墨、纸、砚;从技法上说,都是点、线、面,只是绘画更多些皴、染;从精神层面上说,书法、绘画都追求笔墨与气韵,都有雅俗之格。由此可见,朱敏的绘画实践,仅仅是他书法之旅走到盛夏之季,随心拣来的一件惬意的“马甲”。这在徐青藤、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、林散之等先贤身上,已演绎得十分精妙。
  
  中国文人讲究蒙养,大凡杰出者,除技法千锤百炼外,无不在诗词歌赋,琴棋书画上颇费心思,无不对风花雪月、云雨藤林颇有情愫,博采而融通,广涉以达理。对于书画家而言,诗、书、画本来就是一锅里的粥,修行大僧的境界与气力均来自这锅“三合一”的粥。朱敏的诗文颇有功底,书法已独具个性,他又开始潜心绘画,这是按古人的路径,去探大道,去观远景。
  
  朱敏的画境沉着、古气。尺幅均不大,是文士的吟唱。他把元四家和明四家的某些图式与近代的黄宾虹的行笔糅合在一起,画里掺杂着黄公望、倪云林、沈周的元素。他对大书家米芾的理解,又使他画中的用点轻松疏朗。书法的线性之美,同样在他的山水中凸显。在他山水画的题款中,隽秀的行书无疑是画龙点睛的妙合。
  
  没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨。朱敏的绘画既是他书法审美的延伸,又是对自己书法韵律的反哺。在当下书坛,有相当一部分书家像朱敏一样,开始刻意绘画,有的出自内修,有的出自外瞻。无论出自何种目的,都是对艺术家本体的丰富和修养。反过来说,有很多绘画者奋斗了几十年,连一根线都挺不起来,连一点文质都挤不出来,归根结底还是没能锤炼笔力,修养内质。黄宾虹告诫弟子,多读贤哲书可以明理,广游山川野当能释怀,此举是医俗病的良药。书画格调,其实就是作者的心像与面孔。
  
  朱敏写了半辈子书法,古体书法中的大美,与现代写家的作秀,他都见识了。命过半百,携笔欣然去山水里一游,这是自在,更是聪明。
  
                                                              辛卯端午于江东随园灯下
  
  
注:本文作者为新华日报•艺坛主编、江苏省报业协会文化艺术委员会副主任、江苏省美术家协会理论委员会委员。


朱 敏 中国画王勃诗意图


朱 敏 中国画

朱 敏篆刻 佛像


朱 敏篆刻 得意年少


朱 敏篆刻 上善若水


朱 敏篆刻 贞静

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